毫無(wú)疑問(wèn)，pre-fall（早秋）系列正變得越來(lái)越重要。盡管依然缺乏約定的發(fā)布日程與官方指定發(fā)布場(chǎng)所，但在其強(qiáng)大的商業(yè)性面前這一切都不再重要，因?yàn)橘I(mǎi)手、零售商以及時(shí)裝編輯們都早已徹底承認(rèn)了它的"合法性"，pre-fall甚至成為某些品牌的“救命稻草”。
一個(gè)正日益發(fā)生的改變是早前早秋系列中所具有的“渡假”（Resort）元素在減少，甚至有設(shè)計(jì)師比如Michael Kors就公然指出“早秋系列可以是你想要的任何季節(jié)的衣服，有時(shí)，你手邊有什么，就能出什么。”事實(shí)上，想一想當(dāng)經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期渡假成為奢侈的時(shí)候，如果僅僅是蝸居城市一角，偏逢早春3月卻又突降大雪，在遍地春裝的情況下，一件大衣遠(yuǎn)比一條有著地中海印花的雪紡及地長(zhǎng)裙來(lái)得溫暖而恰如其分。
于是本季早秋系列設(shè)計(jì)師們竭盡所能地將各種強(qiáng)調(diào)可穿的元素與奢華面料相結(jié)合，打造出“超越季節(jié)”的商業(yè)化核心系列來(lái)吸引顧客。無(wú)論是把珠寶堆砌到令人眼花繚亂的Chanel手工坊系列，還是淡化主題，僅僅選擇了幾款有限的單品，并且每款單品均根據(jù)顧客的實(shí)際穿衣風(fēng)格而設(shè)計(jì)，摒棄任何瑣碎裝飾，比如Rag & Bone。顯然，對(duì)于12早秋系列而言，掘金才是硬道理。
奢華印度風(fēng)
從莫斯科、上海、拜占庭到最近的印度，老佛爺Karl Lagerfeld看起來(lái)已暫時(shí)找到了一個(gè)拯救巴黎高級(jí)女裝業(yè)的新模式。此次2012 Chanel早秋高級(jí)手工坊系列，主題被定為“巴黎-孟買(mǎi)”，巴黎的大皇宮當(dāng)晚被轉(zhuǎn)化為拉賈斯坦邦的一角，無(wú)數(shù)的鮮花、燭臺(tái)、美酒、流光溢彩的銀器，綢緞刺繡、珍珠寶石；奢靡到恰如帝國(guó)頃刻崩潰前的最后瘋狂。服飾當(dāng)然是充滿(mǎn)印度靈感的：模特們身穿以印度莫臥兒時(shí)期和拉賈斯坦邦傳統(tǒng)服飾為靈感的服飾——桑蠶絲直筒袍搭配白色或金屬色緊身褲襪、莎麗式刺繡連衣裙，佩斯利渦紋薄紗或者不對(duì)稱(chēng)的象牙色絲綢裙。當(dāng)然也少不了Chanel的標(biāo)志式多股珍珠掛鏈以及經(jīng)典的粗呢滾邊套裝、黑白對(duì)比連衣裙和針織箱式外套等。
“這個(gè)系列是印度風(fēng)格的巴黎版演繹”Karl坦言自己雖未親臨印度，但Coco Chanel女士在五六十年代設(shè)計(jì)的一系列以印度為靈感的服飾啟發(fā)了他。顯然這又是Karl的一個(gè)“印度夢(mèng)”，就象之前的“上海夢(mèng)”一樣。老佛爺從來(lái)不會(huì)做無(wú)緣無(wú)故的夢(mèng)，而他的夢(mèng)境顯然具有一語(yǔ)雙關(guān)的作用。當(dāng)印度成為下一個(gè)新興掘金地，甚至印度國(guó)內(nèi)正就外國(guó)零售商直接開(kāi)放零售業(yè)的法案引發(fā)騷動(dòng)時(shí)，這個(gè)夢(mèng)實(shí)在做得是合乎時(shí)機(jī)。Coco Chanel說(shuō)要在合適的時(shí)間地點(diǎn)做合適的事，顯然這一點(diǎn)Karl做到了。另外Karl也是奢侈品行業(yè)的堅(jiān)決捍衛(wèi)者，據(jù)說(shuō)他堅(jiān)稱(chēng)“決不能放任自流進(jìn)入全面低迷衰退”，所以這也可以看作是Karl為抵抗經(jīng)濟(jì)低迷下的一劑猛藥。
關(guān)于這一切Karl直接用珠寶說(shuō)明了問(wèn)題。他說(shuō)古代的印度貴族用珠寶來(lái)顯示自己的身份地位，而Coco Chanel女士本人也非常喜歡印度風(fēng)格的珠寶。所以珠寶成為老佛爺秀場(chǎng)上當(dāng)仁不讓的主角：甚至珠寶第一次在秀場(chǎng)上不僅具有了視覺(jué)作用；當(dāng)瀑布傾瀉般的垂飾、懸垂鏈和銀鈴動(dòng)感的聲音影響著人們的聽(tīng)覺(jué)時(shí)，Karl似乎正以此來(lái)打開(kāi)潘多拉的盒子，激發(fā)起人們蓬勃的物欲。無(wú)數(shù)的寶石珍珠等被混搭或扭曲著在一起；多串珍珠穿在一起，并使用一條厚絲質(zhì)流蘇緊固，塑造出標(biāo)志性 Chanel 珍珠項(xiàng)鏈，如同花環(huán)一般。鑲有寶石的眉心吊和眉心貼則裝置于頭部中分位置和前額顯眼位置。據(jù)說(shuō)，一位來(lái)自齋浦爾的公主也大駕光臨，她深深被Chanel“巴黎-孟買(mǎi)”系列所吸引，并激動(dòng)聲稱(chēng)回國(guó)后要獲得這個(gè)系列的全部造型。顯然至此老佛爺已達(dá)成了部分的目的。
合乎時(shí)機(jī)的還有Jason Wu。他也同樣做了一個(gè)印度之夢(mèng)。Jason Wu從 charley Harper 色彩繽紛的插畫(huà)和印度王公的服飾中汲取靈感，以精致的花卉裝飾和錦緞打造奢華王室的形象。與老佛爺“寧繁勿簡(jiǎn)”的印度風(fēng)相比，顯然Jason Wu的手法是更為現(xiàn)代而符合年輕人口味的，而他對(duì)印度風(fēng)格的演繹也是謹(jǐn)慎而形而上的。只是在簡(jiǎn)約之外的一條條的連衣裙或斗篷之上，那受 到charley Harper 現(xiàn)代藝術(shù)作品的啟發(fā)的黑色、紅色和駝色相間的色塊印花、黑色和深紫紅色相間的刺繡犬牙紋，以及各種錦緞、皮革、貂皮、狐貍毛和駝絨的面料中透露出的卻是藏住的奢華。
意外的驚艷
Phillip Lim決定在早秋系列中有所作為。與他合乎趨勢(shì)的粉彩色春夏系列運(yùn)動(dòng)裝有所不同，這次他從新黑色漫畫(huà)叢書(shū)中得到靈感，打造出令人意外的時(shí)尚造型。Phillip Lim堅(jiān)稱(chēng) “每個(gè)人心目中都想穿著得像'超級(jí)英雄'一樣”，于是他以極具視覺(jué)沖擊力的紅色、明黃和少量的金屬色以及口號(hào)標(biāo)語(yǔ)圖案搭配簡(jiǎn)潔利落的線條、塑造出類(lèi)似漫畫(huà)人物或超人般的驚世駭俗的形象。疊穿設(shè)計(jì)是這個(gè)系列的核心，簡(jiǎn)約的箱型夾克和外套搭配修身褲子，內(nèi)穿襯衫連衣裙、束腰貝殼上衣或短款 A 字百褶裙�？傮w來(lái)說(shuō)，撇開(kāi)幾套出位的服裝，大多數(shù)的設(shè)計(jì)其實(shí)還是非常實(shí)穿而商業(yè)化的，而新漫畫(huà)元素?zé)o疑成為討好年輕市場(chǎng)的 “幌子”。
Helmut Lang總是偏愛(ài)從古怪的藝術(shù)家或晦澀的文藝作品中尋找靈感，而他們本季的靈感來(lái)源聽(tīng)起來(lái)則匪夷所思：據(jù)說(shuō)他們從喂食了咖啡因后的蜘蛛結(jié)出的網(wǎng)和一般的蜘蛛織出的網(wǎng)不同這一“咖啡因蜘蛛”理論中得到靈感，并進(jìn)而把這一理論的網(wǎng)狀元素?cái)U(kuò)充運(yùn)用到了本系列的服裝中。系列中主打的是不對(duì)稱(chēng)的松散針距蛛網(wǎng)式針織、做舊緊身牛仔褲和百褶機(jī)車(chē)夾克等。無(wú)數(shù)雜亂剪裁的網(wǎng)狀圖案、數(shù)字化爛花印花和粗斜紋棉布拉絨后的黑白相間做舊效果印證著“咖啡因蜘蛛”影響下的印花或圖案主流；大量落襠設(shè)計(jì)、非對(duì)稱(chēng)下擺、不規(guī)則長(zhǎng)度、折紙藝術(shù)風(fēng)格百褶、曲線式獨(dú)特線縫等細(xì)節(jié)帶來(lái)意外之外的驚艷。
好女孩 OR 壞女孩
毫無(wú)疑問(wèn)，年輕勢(shì)力對(duì)時(shí)尚的影響日趨重要。即便Vera Wang的設(shè)計(jì)深受 Jane Birkin 和 YSL 復(fù)古系列的影響，她塑造出的依然是60年代的學(xué)院女生形象。剪裁考究的外套、夾克衫和束腰裙裝等，搭配卻是出其不意而時(shí)尚感十足的：及膝長(zhǎng)筒襪和厚厚的條紋針織短褲透出運(yùn)動(dòng)范；而羅紋短褲、保暖臂套和裁短毛衣等為服裝增添了層次感。晚禮服呈現(xiàn)出頹廢之勢(shì)，側(cè)邊垂褶、抽褶緊身衣和加長(zhǎng)雪紡領(lǐng)帶裝點(diǎn)出一套灰綠色的裙裝，而石墨色絲質(zhì)斜裁禮服則采用了工字背和褶裥高領(lǐng)設(shè)計(jì)。
“好女孩已經(jīng)變壞了”——這是DSquared2 這對(duì)兄弟對(duì)他們12早秋系列的評(píng)價(jià)。那些女孩們穿著經(jīng)典的漁夫外套，優(yōu)雅的連身裙、菱形花紋針織衫和卷邊七分褲，看似典型乖巧的學(xué)院派女生形象，超大的眼鏡之后透出的卻是不羈的眼神；而纖纖手指中夾著的香煙以及短得有點(diǎn)挑逗意味的超短裙和尖頭皮鞋讓她們看起來(lái)更像是一個(gè)剛從學(xué)校中偷跑出來(lái)、迫不及待想變得成熟的叛逆女孩。
從Band of Outsiders的70年代學(xué)院風(fēng)到DKNY放之四海皆準(zhǔn)的都市女孩風(fēng)，無(wú)論好女孩，壞女孩，年輕化潮流正當(dāng)?shù)�。瞄�?zhǔn)市場(chǎng)、趨附潮流，集體裝嫩才是硬道理。
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施華洛世奇很榮幸宣布啟動(dòng)全新亞洲新銳設(shè)計(jì)師支持項(xiàng)目。By Fang、Ping He和Nicole Zhang三個(gè)品牌入選2016年該全新開(kāi)創(chuàng)的時(shí)尚贊助項(xiàng)目，該項(xiàng)目致力于將施華洛世奇水晶傾注于中國(guó)最優(yōu)秀的新銳設(shè)計(jì)人才的創(chuàng)作中。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無(wú)比；《茉莉花開(kāi)》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說(shuō)“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒(méi)有恨自己那個(gè)朝代沒(méi)有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛(ài)發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無(wú)論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說(shuō)是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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