琺瑯的起源
琺瑯是一種類似玻璃的物質，最早出現(xiàn)在數(shù)世紀以前，在中古世紀拜占庭帝國所留下來的古物里，就有諸多琺瑯器皿。它與珠寶、金飾貿易密不可分；也因此，從15世紀開始，它就被運用在鐘表作品之上。
琺瑯是日內瓦地區(qū)自古以來就流傳的頂級裝飾技法，今日當?shù)厮谱鞯默m瑯器更是名滿天下。從17世紀初到19世紀末，琺瑯大量用于裝飾表殼以及表的面盤，琺瑯不變質不退化的特性令人印象深刻，即便經歷數(shù)世紀的傳承變遷，它的色澤與光芒絕不稍減，這個特性，足以讓琺瑯列名「永恒不滅」物質之一。
盡管琺瑯不再是20世紀手表上的主流裝飾技法，但「琺瑯」似乎也來到了「文藝復興時期」，越來越多人懷念，期待這種技法再發(fā)揚光大。Piaget伯爵向來注重這項獨特裝飾技法，因為它創(chuàng)作出來的效果絕無僅有，而且歷久彌新。
Piaget伯爵與琺瑯
今日Piaget伯爵非常榮幸地宣布，即將推出獨一無二的龍鳳系列腕表（Dragon and Phoenix Collection），它采用了 Piaget伯爵引以為傲的大明火（grand feu）琺瑯技法制作；這一系列表款將獻給真正的鐘表鑒賞家們。
大明火（grand feu）技法采用工序
琺瑯是玻璃的混合物，加入微量氧化金屬，就能染出顏色。它所表現(xiàn)出源源不絕、無窮無盡的色彩、色調，正是不同的氧化金屬與琺瑯化學作用后的結果。
大明火技法最特別處，在它遠超過一般琺瑯的「熔點」，高達攝氏820°到850°之間。
研磨（GRINDING）
琺瑯釉料的原料是片狀或是粗糙粉狀，將原料放在以瑪瑙制作的研缽里搗成細粉，然后洗去其中的駁雜物質；琺瑯釉料純度以及潔凈程度會左右最終成品的品質，洗凈后再滴入適量硝酸，徹底溶解釉料里的任何可能影響純度的雜質。最后就會得到純凈的琺瑯釉料，它必須浸在蒸餾水中備用。
填料（LAYING）
選擇適當金屬作為工件胎體非常重要，因為琺瑯只能附著在銅、銀以及金的表面。追求卓越絕不妥協(xié)的Piaget伯爵只使用純金胎體，沒有任何例外。胎體要求絕對干凈，因此使用前必須在硫酸溶液中浸泡清洗。
依據(jù)純金面盤胎體厚度不同，必須先上一層固形用的琺瑯（counter-enamel ），它的作用是防止胎體在燒制過程中融化變形，所以非常重要。之后琺瑯大師才開始以細毛筆沾取植物膠及釉料，填到胎體上，最后再將半成品放入窯中燒制。
燒制（FIRING）
在溫度超過攝氏800° 的窯中，琺瑯會融化。在此溫度下，琺瑯在很短時間（40～60秒）內就會融化。一旦成為液態(tài)，琺瑯就會與金屬胎體黏合在一起。但因為琺瑯在燒制時體積會縮小，因此后續(xù)還必須經過多次填料及燒制，才能讓色彩達到最佳狀態(tài)。
磨平及燒結亮面（SMOOTHING AND GLAZING）
燒制完成后，琺瑯多半會高出胎體，因此必須使用磨石與水把琺瑯層磨平，磨平琺瑯層的同時，也會把琺瑯表面霧化，所以它得要再經過一次窯燒，將表面燒結成亮面，恢復成原本的亮麗光澤。
這是大明火琺瑯工法的四個主要工序；混合了不同金屬氧化物后，會生成兩種不同的琺瑯，第一種是不透明琺瑯，會讓人完全看不到胎體，另一種則是透明琺瑯，透過它仍然可以見到胎體。后者可以用于覆蓋手工機械雕花（engine-turned，又稱為guilloché）
或經過金雕的金屬表殼及底蓋；此一裝飾技法可以將琺瑯與金雕技法整合，使用不同種類的琺瑯，就能提供浩瀚多變的裝飾效果。
龍鳳系列腕表融和了三種超凡的琺瑯技法：掐絲琺瑯、內填琺瑯與微縮琺瑯。
掐絲琺瑯 (CLOISONNÉ)
Piaget Altiplano 38mm 龍鳳系列腕表（Dragon and Phoenix）
掐絲琺瑯（cloisonné）技法是以金絲在胎體上制作出容納琺瑯的小隔間，第一步是以金或銀絲折出圖案輪廓。Piaget伯爵的著眼點是絕對杰出的品質，因此只使用金絲制作圖案輪廓，整個圖案完成之后，琺瑯大師會用稱為「黃蓍膠」的植物膠固定住金絲，這種膠在窯燒之后會消失不見。
于是金絲之間就會形成一格格的空間，可以填入不同顏色的釉料，釉料填完后再燒制，這個窯燒過程可以不斷重復，把每一格的色彩逐次加深，到了窯燒最后階段，就可以磨平琺瑯層，最后一次燒結亮面。
這種技術有許多衍生技巧，稱為「plique à jours 」的作法就是其一，琺瑯涂在細薄的銅胎上，然后再用不同的酸液把銅胎溶解，結果就剩下一塊沒有附著在胎體上的透明琺瑯，看來就像彩色玻璃窗一樣動人。
內填琺瑯(CHAMPLEVÉ )，或稱「鏨胎琺瑯」
采用內填琺瑯（champlevé）技法時，要填入琺瑯的圖案先刻在胎體上，形成凹入的小格，而后以細毛筆將琺瑯填入，再進行多次的燒制過程。
金雕師依著設計鐫刻表殼或面盤等胎體，留下圖案的輪廓為陽紋（凸出的紋路），被挖空的凹槽（陰紋）再填入琺瑯釉料，陰紋部份在法文中稱為「taille d'épargne」，它的邊緣必須盡可能清晰，金雕師必須依據(jù)打算表現(xiàn)出來的效果，憑經驗決定這些陰紋的深度以及寬度。
而后加熱到超過攝氏800°，讓琺瑯融化；這個工法也需要多次燒制，直到最后的磨平及燒結亮面工序。
金雕師與琺瑯師之間必須密切合作，而且付出高度的創(chuàng)造力，因為兩位工匠大師的技術對作品良莠的影響同樣巨大，尤其是采用透明琺瑯技法時，通常是為了讓胎體上的雕紋顯現(xiàn)出來。在Piaget伯爵，金雕大師與琺瑯大師更進一步，在整個工序里都保持密切合作，務必使所有從Piaget伯爵出廠的琺瑯作品都盡善盡美。
微縮琺瑯 (MINIATURE ENAMELLING)
微縮琺瑯，或稱為畫琺瑯（painted enamelling）是最考驗琺瑯技師藝術天分以及耐性的技法，它必須以琺瑯覆蓋整個金屬胎體（例如懷表的蓋子、底蓋或是面盤），經燒制后，金屬胎體上的琺瑯層成為畫琺瑯繪制的「畫布」，琺瑯大師再以手將圖案繪制在已覆有琺瑯的胎體上。
微縮琺瑯技法所使用的琺瑯釉料比較稀 ，所使用的稀釋劑屬于油基，而不是水。
微縮琺瑯以細毛筆分層多次繪制，每繪好一層就要燒制一次，燒制越多次，圖案的顏色就愈深，琺瑯大師必須預先估計燒制的次數(shù)，以及每次燒制對各種顏色產生的影響，才能按照原本設計呈現(xiàn)色彩。
Piaget伯爵所沿用的傳統(tǒng)日內瓦琺瑯技法里，在琺瑯繪制完成之后，還必須加上一層透明瓷漆，稱為「fondant」，此一工序可以讓琺瑯看起來層次更加豐富，而且更有光澤。
Grisaille
運用西方繪畫中名為「grisaille」的灰色或單色繪畫裝飾技法所繪制的單色微縮琺瑯�，m瑯大師在這款作品上僅使用兩個顏色的釉料：黑色釉料打底，利蒙日瓷白色釉料（Limoges white）繪制龍身，再以大明火工法（grand feu）燒制。利蒙日瓷白色釉料本身近乎透明，要表現(xiàn)出顏色，必須一層層地涂抹釉料；琺瑯上看似灰色的部份，則透過刷薄釉料而成，釉料被刷得越薄，灰色就越深沉。龍身就由這一層層疊加的釉料繪制，依琺瑯大師想要呈現(xiàn)的效果決定刷涂釉料的厚度。肉眼就可以見到這種疊釉效果，因為龍身是陽紋，凸出于背景之上，因此會呈現(xiàn)出令人拍案叫絕的浮雕效果。（中國江西景德瓷有相同技法，稱「影青瓷」或「青白瓷」，作法非常近似）
微縮琺瑯不是一項單純的工藝技法，而是一項創(chuàng)作藝術；成果經常是非比尋常的畫作。以微縮琺瑯技術創(chuàng)作的作品，正是繪制者技巧的最佳證物。微縮琺瑯是一項需要耐性、對細節(jié)無比專注的嚴謹藝術，自然而然對醉心于頂級制表技藝的愛好者有著莫大吸引力。始終追求卓越、絕不放過任何細節(jié)的Piaget伯爵藝術工匠與琺瑯大師們都已合作數(shù)十寒暑，在琺瑯制作技藝上精益求精。這些年來的切磋琢磨，讓大師們共享彼此的經驗與成就，更專注于追尋更新穎、前所未見的琺瑯技法，這些努力的成果，都會展現(xiàn)在Piaget伯爵最新的作品上。
“永遠做得比要求的更好�！薄@正是伯爵一貫堅持的品牌理念，而此次的龍鳳系列腕表恰恰是要讓世人知曉伯爵是一個如此追求極致，超越自我的不凡象征，而該系列腕表無疑是近年來伯爵最引以為傲的絕佳佐證。
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