Piaget伯爵: Miss Protocole
三薄層琺瑯經(jīng)拋光后，賦予高級(jí)腕表表盤一種純粹而明亮的獨(dú)特白色。圖案采用酸蝕刻或手工雕鏤，數(shù)字及其他標(biāo)記則為轉(zhuǎn)印而成。
由Lucie 與 Jean Genbrugge簽署的琺瑯表盤
在精雕琺瑯彩繪表盤或機(jī)繪表盤之上，用半透明琺瑯覆蓋先前被刻上同心線或同心圓的金屬底板。
通過(guò)在透明琺瑯中加入不同的金屬氧化物得到頂級(jí)的著色琺瑯。再用羽毛筆或非常精細(xì)的刷子涂覆到金屬底板（通常是黃金）之上。再用火燒烤琺瑯并重復(fù)許多次直至獲得所需的顏色。
為高級(jí)鐘表涂覆琺瑯，有三種主要工藝。
Vacheron Constantin江詩(shī)丹頓: 向偉大冒險(xiǎn)家致敬的傳世藏品
制表工坊墻壁上琺瑯調(diào)色板
景泰藍(lán)：
琺瑯師采用比頭發(fā)絲更細(xì)的精細(xì)金線搭建出圖案輪廓。再將層層琺瑯填入由這些金線圍成的小室�，m瑯師操作這道工序，最多可達(dá)六次，然后再燒制十二至十五次，因?yàn)槊糠N色彩需在各自不同的溫度熔融。
雕刻琺瑯：
雕刻師雕鏤金屬以刻畫出所選主題的細(xì)節(jié)�，m瑯師再將琺瑯填入這些中空部位，一次注入一種顏色并在爐子中燒制一次。
琺瑯微繪：
這一工藝最早出現(xiàn)于約1620年-1630年，可與油畫相媲美。微繪師在兩面均已經(jīng)上了琺瑯的表面勾勒出其主題。然后使用精心研磨的琺瑯與精油的調(diào)和物逐漸營(yíng)造出顏色，每道工序均需用火燒制。最柔和的顏色通常最后施加，最后燒制。即使在這最終階段，一陣過(guò)度的熱量依然能夠無(wú)可挽回地破壞掉全部或部分的工作。
卡地亞(Pasha de Cartier)表盤上的內(nèi)填琺瑯
只有到這一漫長(zhǎng)工藝流程最終結(jié)束，琺瑯師才能發(fā)現(xiàn)他的工作到底成功與否。剛出爐的工件是熾熱的，然后冷卻變黑，直至最終得以顯露出這一色彩的奇跡。
西方世界剛從長(zhǎng)期的經(jīng)濟(jì)衰退中恢復(fù)后不久，歐洲就開始分享追求更大成就的美式風(fēng)格。 傳統(tǒng)機(jī)械機(jī)芯的復(fù)興，以及對(duì)高端表需求的旺盛需求正與不斷增長(zhǎng)的古典腕表市場(chǎng)合拍。
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在15世紀(jì)晚期與 16世紀(jì)早期首批手表問(wèn)世的年代，銀器師(orfèvrerie)、飾品師(bijouterie)和珠寶師(joaillerie)屬于同一行業(yè)。金匠(orfèvres)則為富裕家庭制作實(shí)用與裝飾性餐具、禮拜儀式物件和裝飾物件。飾品師所制作的飾品包括手杖把手、鼻煙盒以及個(gè)人與住宅所用的其他裝飾品。但他們不使用鉆石、珍珠與精致寶石，而是采用硬質(zhì)寶石、琺瑯，漆器和烏銀來(lái)制作各種造型與顏色。與之相反，珠寶師則在貴重金屬上鑲嵌貴重寶石。
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與高級(jí)制表的所有其他方面一樣，設(shè)計(jì)鐘表需要有關(guān)專業(yè)始終如一的緊密協(xié)作。
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若在設(shè)計(jì)表殼時(shí)將腕表與人體相類比，那么機(jī)芯就是大腦，表盤就是儀容，而表殼則是體量。腕表表殼是其所容納并保護(hù)機(jī)芯的直觀表達(dá)。
由于這是與我們直接接觸的手表部件，為皮膚所感知的部件，因此它必須具有和諧的外形，能賞心悅目，顯示其存在并襯托出佩戴者腕部的曲線。
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數(shù)世紀(jì)以來(lái)，制表師們?cè)谄浣艹鱿容叺陌l(fā)明與成就基礎(chǔ)上，成功打造出可靠性、精確性和復(fù)雜性越來(lái)越高的機(jī)械機(jī)芯。
然而，如今設(shè)計(jì)機(jī)械表機(jī)芯依然需要數(shù)年的準(zhǔn)備工作。這一準(zhǔn)備工作由制表業(yè)的設(shè)計(jì)工程師與微型機(jī)械師負(fù)責(zé)，他們使用尖端的數(shù)碼工具設(shè)計(jì)機(jī)芯并生產(chǎn)出工作原形，以便在為量產(chǎn)所需的每個(gè)單獨(dú)部件設(shè)計(jì)完畢之前對(duì)其進(jìn)行驗(yàn)證。
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