對(duì)于Simone Rocha的鐘愛(ài)在于她每一次的設(shè)計(jì)系列既能夠做到個(gè)人設(shè)計(jì)特色的最大化,又不囿于某一種固定化的程式。我們知道她擅長(zhǎng)用什么樣的設(shè)計(jì)元素來(lái)勾勒她心中那個(gè)純潔又有點(diǎn)黑暗的女性形象,但我們每次卻又不能籠統(tǒng)地去明確她通過(guò)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)和秀場(chǎng)氛圍所營(yíng)造出的獨(dú)有魅力。
雖然開(kāi)場(chǎng)的幾套造型以純凈潔白的裙裝,但暗藏在模特略凌亂的濕發(fā)以及秀場(chǎng)所在的哥特式建筑的背后是她跳脫出既定概念的全新理解。似乎有英式田園風(fēng)格在漸漸彌漫開(kāi)來(lái),鏤空的花朵從泡泡袖延展到手套,層疊的蕾絲薄紗將少女的純粹剔透安放在了一個(gè)微妙的界線上。
利用外套和內(nèi)搭的層次感以及蝴蝶結(jié)設(shè)計(jì)的交錯(cuò),不規(guī)整的穿衣法則基透露出Simone Rocha對(duì)于這一季的關(guān)鍵詞“農(nóng)場(chǎng)”和“手工”的理解,其實(shí)也不妨看做作為一位剛晉升人母的女設(shè)計(jì)師對(duì)于女性自我的探知,別人以為的透視性感在這里卻似乎閃耀著淡然的光芒,而又“另有隱情”。
在展示完對(duì)于白色薄紗、緞面以及織錦面料的運(yùn)用之后,集結(jié)了英式田園風(fēng)情的格紋、荷葉邊以及古典圓領(lǐng)設(shè)計(jì)等讓這個(gè)系列的層次感更加豐富和充沛。在外套隨意的高腰系法和復(fù)古泡泡袖上衣的交錯(cuò)之外,也別忘了注意模特腳上的長(zhǎng)靴,好似已勞作完的模樣卻另生了一番韻味。
而后,更多紅色和黑色的加入,更具象化的大朵刺繡的融入以及更強(qiáng)調(diào)的層次感的處理也是在展現(xiàn)設(shè)計(jì)時(shí)所要表達(dá)的那略帶陰郁和消沉的另一面。在若隱若現(xiàn)中,它們是輕盈而夢(mèng)幻的,但若要繼續(xù)探究,似乎那個(gè)更個(gè)性化、更“內(nèi)心戲”的Simone Rocha已經(jīng)展現(xiàn)出她一直以來(lái)對(duì)于時(shí)尚、對(duì)于生活的多元交錯(cuò)的理解。
她讓女孩兒們從來(lái)不能被單一定義,不管她是生而勞作,還是天生落寞又敏感。
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