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Christina Kruse， Shalom Harlow， Carolyn Murphy， Ling Tan， and Debra Shaw in Galliano for Dior， photographed by Peter Lindbergh， Vogue， April 1997.       

        以天才之名冠以太多人，就是對(duì)天才的褻瀆。

        尤其對(duì)于那些古老的時(shí)裝屋來(lái)說(shuō)，招致麾下的是一個(gè)中規(guī)中矩的設(shè)計(jì)師往往要比一個(gè)特立獨(dú)行的「天才」省心的多。易變的時(shí)裝和挑剔的審美讓人們期許看到「天才」和經(jīng)典風(fēng)格的碰撞，眼前增長(zhǎng)的銷售數(shù)據(jù)是喜人的，但是不管是老時(shí)裝屋還是新銳設(shè)計(jì)總監(jiān)，卻都雙雙再也沒(méi)有那種革命般的風(fēng)采了。

Alexander Wang/Raf Simons    

        Balenciaga與Alexander Wang兩年半的合同結(jié)束后，人們談?wù)摰母�多的是：Alexander Wang為Balenciaga帶來(lái)了什么？在此之前，設(shè)計(jì)師Nicolas Ghesquiere執(zhí)掌了Balenciaga15年，給品牌創(chuàng)造了經(jīng)典的建筑廓型設(shè)計(jì)以及機(jī)車包，將垂垂老矣的老牌時(shí)裝恢復(fù)活力，而Alexander在精彩亮相之后出現(xiàn)了問(wèn)題：他擅用的運(yùn)動(dòng)元素在Balenciaga的裙子上顯得僵硬，有些羈絆是會(huì)令人大徹大悟的，有些則會(huì)讓人誤入歧途，在良莠不齊的設(shè)計(jì)師的市場(chǎng)，人們?cè)谔接懺O(shè)計(jì)師為品牌遞交的答卷的時(shí)候，是否該考慮品牌對(duì)「天才」的強(qiáng)加上的桎梏？

        Alexander遇上了不合適的羈絆，他離開(kāi)的正是時(shí)候。

        品牌招徠設(shè)計(jì)師效力，的確應(yīng)該考量其商業(yè)價(jià)值，畢竟市場(chǎng)價(jià)值能決定設(shè)計(jì)師的去留。認(rèn)為時(shí)裝設(shè)計(jì)是純藝術(shù)這種想法既簡(jiǎn)單化又危險(xiǎn)。山本耀司的品牌Y-3負(fù)債累累在2009年宣布破產(chǎn)，這導(dǎo)致他一邊堅(jiān)持逆向而行也不得不更加關(guān)注品牌經(jīng)營(yíng)。所以在不當(dāng)言論發(fā)出時(shí)，LVMH除了開(kāi)除John Galliano別無(wú)他法，商人要保護(hù)他的市場(chǎng)，天才孤獨(dú)地嗜血而居。

        鬼才是來(lái)自地獄的美神，John Galliano離開(kāi)了Dior，也許是最好的結(jié)果。

        在Dior的15年間，John極盡所能地展露自身的創(chuàng)造力，色彩要鮮艷繁多，規(guī)模要宏大奢華，風(fēng)格要轟轟烈烈，他的主題來(lái)自社會(huì)各個(gè)階層，他為名伶做戲服，為妓女做吊帶襪，為歌舞伎設(shè)計(jì)時(shí)裝，他是極具搜尋靈感天賦的雷達(dá)以及極致的個(gè)人主義者，他讓追隨者沉浸在他喧嘩的舞臺(tái)藝術(shù)和癲狂創(chuàng)意中，因?yàn)樗�能很好地把控�?jié)奏以至讓自己謝幕的那一刻成為整個(gè)藝術(shù)表演的高潮，只是這樣歇斯底里的時(shí)裝，不是Dior。

        可能將用在Dior上的設(shè)計(jì)和精力放在他自己的名下，John Galliano的同名品牌早就風(fēng)生水起，可惜Dior沒(méi)有早早開(kāi)除他，以至于在雙方都將好感消失殆盡之前浪費(fèi)了John自己發(fā)展品牌的好時(shí)機(jī)。

        When Fashion Renegades John Galliano and Alexander McQueen Landed at Dior and Givenchy， Paris Fashion Was Forever Changed.

——Style.com首席評(píng)論員SARAH MOWER

left：Shalom Harlow in McQueen for Givenchy， photographed by Peter Lindbergh，Vogue， April 1997.

right：A model wears the Galliano for Dior dress made famous by Nicole Kidman at the 1997 Oscars.   

        對(duì)1996-1997年的巴黎時(shí)裝工業(yè)來(lái)說(shuō)，有兩件事非常戲劇化，那就是LVHM總裁Bernard Arnault讓John Galliano和Alexander McQueen分別執(zhí)掌了Christian Dior和 Givenchy。中間還有一個(gè)小插曲，就是1995年接手Givenchy的其實(shí)是John Galliano，當(dāng)意大利設(shè)計(jì)師Gianfranco Ferré離任Dior之后，出于對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格和品牌特性的考量，Bernard Arnault才終于讓John接過(guò)了Dior的掌印，而那時(shí)僅27歲的McQueen在數(shù)周內(nèi)就被確定是Givenchy設(shè)計(jì)總監(jiān)的不二人選，替代了Gianfranco Ferro，管道工的兒子和汽車司機(jī)，一躍成為時(shí)裝工業(yè)中備受關(guān)注的新秀。

1996年John Galliano為Dior做的第一場(chǎng)時(shí)裝發(fā)布

        在Dior對(duì)John的不當(dāng)言論表示“零容忍”的時(shí)候，是在Dior接來(lái)這位“無(wú)可救藥的浪漫主義大師”的第十五個(gè)年頭，這十五年間，McQueen離世，Givenchy前后換了Gianfranco Ferro和Riccardo Tisci接替他的位子，John低頭道歉，但對(duì)Dior和老東家的愛(ài)恨情仇此刻已經(jīng)難以揣測(cè)。最難以言喻的滋味是明知道天才的委屈和罪人的詭辯裹脅在一起，還得弄清孰是孰非方好站隊(duì)，敢問(wèn)Raf Simons離開(kāi)了Dior，難道沒(méi)有一絲委屈么？

A Strange New Beauty In a color palette of black with shafts of scarlet， Williams， Ju， and Boling wear looks from Maison Margiela Artisanal.           

Photographed by Craig McDean， Vogue， March 2015       

        相比起人們對(duì)于Dior偏執(zhí)狂般的優(yōu)雅的刻板印象，對(duì)擅長(zhǎng)解構(gòu)的Martin Margiela要寬容的多，可惜的是，人們都是站在時(shí)尚牌坊下健忘的過(guò)客，蟄伏而歸，仰望他的和詆毀他的早就不是那群人了。

Curator Andrew Bolton unveils a mannequin for John Galliano and Hamish Bowles.           

John Galliano on Margiela， Kate Moss’s Wedding Dress     

        I’’m at work at 9:00 a.m.—no more quarter-to-midnight starts. Whole days of fittings!

        看來(lái)John Galliano真的變了，從外形到作息，他不壞了，也沒(méi)意思了。