二零一二年春天，迪奧創(chuàng)意總監(jiān)拉夫·西蒙（Raf Simons）的首個高級訂制系列面世，這一系列創(chuàng)作的幕后故事被拍攝成為專題紀(jì)錄影片——《迪奧與我》。在獲得了獨(dú)家拍攝權(quán)后，影片完整地記錄了拉夫·西蒙在八周時間里創(chuàng)作出自己首秀的過程。與此同時，該片也展現(xiàn)了迪奧高級訂制工坊中的工作情景，從創(chuàng)意總監(jiān)的創(chuàng)意過程到工坊中那些孜孜不倦的女裁縫師，都得以一一呈現(xiàn)。除此之外，影片還探索了與合作伙伴、他們的工作以及與克里斯汀·迪奧(Christian Dior)先生傳承的理念之間的關(guān)系。
一九四七年，四十二歲的設(shè)計大師克里斯汀·迪奧先生憑借其設(shè)計的“新風(fēng)貌”（New Look）系列轟動時尚界，在二戰(zhàn)結(jié)束的五年后，這無疑是對女性著裝的一次偉大的重塑和致敬。迪奧先生的名字在頃刻間家喻戶曉，他也隨之成為時尚權(quán)威。如今，在由迪奧先生締造的高級訂制工坊里，一群兢兢業(yè)業(yè)的女裁縫師仍延續(xù)著高級訂制的優(yōu)良傳統(tǒng)，以純手工的方式制作服裝。迪奧是僅剩的仍保留著自有高級訂制工坊的品牌之一，工坊中包括套裝工坊和裙裝工坊。影片緊隨裙裝工坊內(nèi)的首席裁縫師Florence Chehet以及套裝工坊內(nèi)的首席裁縫師Monique Bailly進(jìn)行拍攝。“對我來說，這兩位是工坊中最重要的人物，”拉夫·西蒙在迪奧的得力助手兼長期合作伙伴Pieter Mulier說道，“因?yàn)槿魏问露荚谒齻兊恼莆罩��！?nbsp;
雖然迪奧先生僅掌舵了品牌十年，但他對時尚界的影響力卻不容小覷�！兜蠆W與我》記錄了拉夫·西蒙探索迪奧的檔案尋找靈感的過程。影片中，當(dāng)模特穿上一九四七年經(jīng)典的束腰夾克(Bar Jacket)時，拉夫·西蒙說：“想要傳承迪奧先生如此偉大而卓越的經(jīng)典是一個非常大的挑戰(zhàn)�！笔鼕A克有著纖細(xì)的腰身，圓滑的肩線與臀部的加墊，與當(dāng)時的戰(zhàn)爭時期制服式著裝完全不同。因此，它被《Harpers''Bazaar》雜志稱為“新風(fēng)貌”，并且迅速成為接下來十年間的風(fēng)尚。
《迪奧與我》也細(xì)致講述了迪奧先生對于現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)的深刻影響。拉夫·西蒙也私下造訪了迪奧先生位于諾曼底格蘭維爾的童年故居。
拉夫·西蒙坦言，一開始閱讀迪奧先生的回憶錄時，他不忍全部讀完，因?yàn)榈蠆W先生與他的經(jīng)歷有著驚人的相似之處�！拔也坏貌煌Ｏ拢@太不可思議了，”拉夫·西蒙說道，“在第一場秀完成之前，我想我還是不要繼續(xù)閱讀下去�！备行缘幕{(diào)下，我們得以一窺這位創(chuàng)意總監(jiān)在迪奧先生留下的富有文化和歷史的遺產(chǎn)中，展露出自己的才華與個性。
電影制片人介紹 費(fèi)德里克·鄭（Frédéric Tcheng）導(dǎo)演、作家、制片人
費(fèi)德里克·鄭（Frédéric Tcheng）是一位出生在法國的電影制作人。早期主修土木工程學(xué)，直至2002年搬至紐約，就讀哥倫比亞大學(xué)電影學(xué)院，并于2007年獲得藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。作為聯(lián)合制片人，他參與制作和拍攝的《Valentino: The Last Emperor》（由Matt Tyrnauer執(zhí)導(dǎo)）于2009年入圍奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎。他與Lisa Immordino Vreeland和Bent-Jorgen Perlmutt共同執(zhí)導(dǎo)由塞繆爾·戈德溫電影公司(Samuel Goldwyn Films)發(fā)行的紀(jì)錄片《Diana Vreeland: The Eye Has to Travel》。他與眾多不同領(lǐng)域的名人合作，包括詩人Sarah Riggs和時尚攝影師Mikael Jansson。同時，他也為品牌擔(dān)任商業(yè)廣告編劇，如H&M、Jimmy Choo和Ferragamo。目前的他正在為一部電影撰寫劇本。
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