“棱角分明”可不是單指Aganovich和Ann Demeulemeester這樣從設(shè)計(jì)的表象上就開始勾勒出獨(dú)特的面貌，讓人感受不同于其它的設(shè)計(jì)靈感之外，也有Manish Arora和Rick Owens這樣從不以世俗的眼光來看待自己的品牌精神，帶著個(gè)性的棱角一往無前，終獲認(rèn)可。
Sharon Wauchob
Sharon Wauchob的秋冬系列是密集恐懼癥患者的夢魘，卻會深得時(shí)尚愛好者的喜愛。在看似純粹的套裝設(shè)計(jì)中，不僅有結(jié)構(gòu)化細(xì)節(jié)的突顯，更有暗紋的提花設(shè)計(jì)，巧妙地與薄紗蕾絲上的紋樣構(gòu)成“連鎖反應(yīng)”，順序排列的線條紋樣充滿了手工質(zhì)感，在衣邊、在褲縫處蔓延開來，帶有異域的景象，但又借由單品本身的簡潔設(shè)計(jì)而讓一切都顯得恰到好處。厚重的麂皮毛呢材質(zhì)和輕巧薄透的綢緞蕾絲混搭，如同第二層皮膚一般的印花和手工刺繡將精致感提升到頂峰，用微妙的變化和層次展現(xiàn)都市女人心。
Aganovich
選擇的各類材質(zhì)本沒有什么太過于出挑的地方，但是被兩位設(shè)計(jì)師“硬生生”做出了無法忽視的結(jié)構(gòu)化設(shè)計(jì)，飛揚(yáng)的領(lǐng)口和袖口、層疊翻飛的腰部設(shè)計(jì)甫一出現(xiàn)就吸引了人們的目光�；旧母窦y和條紋設(shè)計(jì)帥氣逼人，不規(guī)則不對稱的包裹層疊照樣能夠勾勒出利落的姿態(tài)，線條銳利明晰的切割讓人們看到設(shè)計(jì)師對于材質(zhì)的把控力，故意做出的破損細(xì)節(jié)、裁片的拼貼、復(fù)古西裝式束腰的處理等等讓人看到了古典細(xì)節(jié)和現(xiàn)代風(fēng)尚的結(jié)合，有點(diǎn)像英國紳士，又不乏法國女人的優(yōu)雅和隨性。在解構(gòu)化的處理中，Aganovich把握了自己的調(diào)性。
Alexis Mabille
扭結(jié)的設(shè)計(jì)不只一位設(shè)計(jì)師在一季的作品中運(yùn)用過，而Alexis Mabille則通過這種方式將此演繹到極致，糾纏交錯(cuò)的不止利用設(shè)計(jì)本身的纏繞設(shè)計(jì)，還在舒適的運(yùn)動面料上以印花的紋樣來展示這種效果。簡潔的色彩清爽怡人，層次化的搭配展現(xiàn)出輕盈的都市韻律感，運(yùn)動棉質(zhì)材質(zhì)等上點(diǎn)綴的交錯(cuò)鏈條設(shè)計(jì)是點(diǎn)到為止的美好，而亮片、蕾絲等的加入迸發(fā)出了更有層次感的俏麗都市風(fēng)格。整體上的剪裁都是以簡潔流暢的線條為主，腰部和脖頸處的裝飾讓整體設(shè)計(jì)更顯飽滿。
Roland Mouret
收腰的膝上裙裝設(shè)計(jì)是這一季Roland Mouret主要廓型，皮革腰帶的加入豐富了整體的輪廓線條之外，膏藥的設(shè)計(jì)還引出了都市女性的簡約時(shí)髦美。在黑白灰基礎(chǔ)上加入各種跳躍的亮色，依靠裁片本身的幾何輪廓和條紋、印花的視覺效果，打造出利落的腔調(diào)。薄紗的透視、線條的包裹、剪裁的勾勒不用更多贅述，簡簡單單地呈現(xiàn)在人們面前就已足夠。
Paco Rabanne
運(yùn)動材質(zhì)和太空棉負(fù)責(zé)呈現(xiàn)A字型的立體廓型，科技感的拼貼設(shè)計(jì)打造出不一樣的視覺效果，中性風(fēng)格登山裝的變化展現(xiàn)都市的帥氣姿態(tài)，不規(guī)則剪裁的薄紗透視和拼接處理則讓運(yùn)動和性感同時(shí)迸發(fā)出來。Paco Rabanne基于都市運(yùn)動的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)，從面料到廓型都各司其職地展現(xiàn)出設(shè)計(jì)師想要表達(dá)的東西，不過分裸露性感，亦不會太過無趣，卻少了女性的特質(zhì)，裁片拼接的處理和層次化的演繹讓整個(gè)設(shè)計(jì)系列多了一絲新意。
Manish Arora
Manish Arora的設(shè)計(jì)是從生活中來，再以獨(dú)特個(gè)性化的色彩進(jìn)行演繹，《權(quán)利的游戲》成為了這一季的設(shè)計(jì)靈感，跳脫出既有的印象，以大面積、紛繁的色彩和印第安手工刺繡的精妙細(xì)節(jié)來展現(xiàn)個(gè)性和街頭休閑的時(shí)尚風(fēng)格，一邊是在挑戰(zhàn)著品牌自己的設(shè)計(jì)極限，一邊則是挑戰(zhàn)大眾對于傳統(tǒng)美學(xué)和時(shí)裝的理解。其實(shí)一直以來Manish Arora都極富自己的個(gè)性特征，瘋狂的戲劇化效果、包袋和鞋款的輕松休閑又酷炫奪目，不按常理出牌的層次化設(shè)計(jì)和充滿個(gè)性特征的印花和刺繡讓人一眼就能識別出它。羽毛、皮草、金屬裝飾的加持，眼花繚亂的對其是另一種時(shí)尚的演繹，高冷的設(shè)計(jì)有種“懂得入”的鬼馬姿態(tài)。
Ann Demeulemeester
這是一個(gè)在Ann Demeulemeester品牌精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，不斷潛移默化注入Sebastien Meunier個(gè)人烙印的過程。解構(gòu)暗黑格調(diào)不減，但在這一季作品中，通過皮革的貫穿使用，也打破了原有的造型輪廓，重新演繹新的時(shí)尚語匯。在黑白條紋的運(yùn)用、精致提花設(shè)計(jì)的顯露和透視材質(zhì)的驚鴻一瞥之外，硬朗的皮革腰封和糾纏不清的細(xì)長綁帶的出現(xiàn)則是讓原本松垮的設(shè)計(jì)重新把握輪廓的關(guān)鍵。在挺括的設(shè)計(jì)、率性的表達(dá)的外表下，其實(shí)更多的還是展現(xiàn)女性特有的氣質(zhì)和狀態(tài)。
Rick Owens
這一季的設(shè)計(jì)本身仍舊是具有實(shí)驗(yàn)性的，當(dāng)然這一直都是Rick Owens與眾不同的時(shí)尚風(fēng)格的原因之一，它從不做趨附性的設(shè)計(jì)，更寧愿大剌剌得展現(xiàn)自己的個(gè)性和態(tài)度，更愿意展現(xiàn)前衛(wèi)的藝術(shù)，藝術(shù)的時(shí)尚。結(jié)構(gòu)化的裁片組合進(jìn)行拼貼，戲劇化效果的具有張力的廓型在Rick Owens的秀場上倒顯得理所當(dāng)然。羽絨服通過衍縫的設(shè)計(jì)重新獲得結(jié)構(gòu)，貓膩皮草在包裹交互的過程中突顯出更大的力量，從不考量商業(yè)的可能，就連那粗重的下眼線和金箔錫紙的妝容造型都是在拒人于千里之外，玩味而怪誕，奇異而乖張。
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今年來黑、白、灰三色平底鞋鞋在世界的各個(gè)角落無處不在，成為時(shí)裝受害者們的洗腦利器。于是各種時(shí)尚街拍都變成每人一雙“一腳蹬”、“小白鞋”……
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是的，作為Versace副線的Versus Versace現(xiàn)在越來越年輕，親民，并且，它最近時(shí)髦地出了時(shí)髦人必買膠囊系列！
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從紐約、倫敦時(shí)裝周一下子跳轉(zhuǎn)到米蘭，2016春夏系列在這里好像忽然調(diào)轉(zhuǎn)了風(fēng)頭，Normcore、都市運(yùn)動這樣的主基調(diào)在第一天的米蘭秀場上幾乎是不存在的，以Gucci為首，品牌都將斑斕的色彩、精致的細(xì)節(jié)作為藝術(shù)表現(xiàn)的手法，呈現(xiàn)出一場場如同享受移動藝術(shù)盛宴般的大秀。
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