中國(guó)本土設(shè)計(jì)師王陶創(chuàng)立的個(gè)人品牌TAORAY WANG ，于紐約時(shí)間9月8日在2015紐約春夏時(shí)裝周上圓滿完成首秀。TAORAY WANG 品牌以“只為全球領(lǐng)袖女性”為定位，設(shè)計(jì)靈感源于達(dá)倫·阿羅諾夫斯基的電影以及同名芭蕾舞劇《黑天鵝》。
極簡(jiǎn)回潮，細(xì)節(jié)取勝
時(shí)尚審美一直在尋著“發(fā)展、變遷、突破、回潮”這樣的步調(diào)前進(jìn)。只要對(duì)時(shí)尚略有關(guān)注，即不難意識(shí)到近年來浮夸的80年代風(fēng)格正在悄悄退潮——夸張的墊肩、存在感強(qiáng)烈的bling-bling大面積金屬裝飾和亮片似乎退到到了角落里。隨著女性意識(shí)的日益崛起，越來越多的女性在政界、商界扮演著極為重要的角色，時(shí)尚的車輪已經(jīng)再也無需使用刻意增寬的墊肩來彰顯女性的權(quán)利了。與日漸浮夸華美的男性時(shí)尚趨勢(shì)相比，女性時(shí)尚開始做減法——無需花哨的圖案和裝飾來分散注意力。
極簡(jiǎn)主義時(shí)裝創(chuàng)作的第一波高峰早在60年代就已形成，信奉極簡(jiǎn)的人們相信，服飾是依附于人的，而人們又需要通過服飾所彰顯外在來向外界傳達(dá)信息。解釋這一思想很簡(jiǎn)單——沒有人會(huì)愿意投票給一位打扮成重金屬朋克搖滾或甜美洛麗塔風(fēng)格的政客或商界領(lǐng)袖，對(duì)其所從事的事業(yè)而言，過度彰顯個(gè)人性格并沒有直接的幫助。
然而，對(duì)于當(dāng)今領(lǐng)袖女性來說，毫無風(fēng)格、呆板沉悶的套裝又未免乏味至極。由此，融入建筑廓形，強(qiáng)調(diào)流暢線條剔除表面繁復(fù)裝飾的極簡(jiǎn)（minimalism)風(fēng)潮開始悄悄猛烈起來。回顧TAORAY WANG 2015春夏系列，單品和套系都在向人們宣示著：極簡(jiǎn)回來了，且?guī)е兏锏臉O簡(jiǎn)必將成為趨勢(shì)。
TAORAY WANG 系列中，拋去與服裝基本功能無關(guān)的東西，例如，如果一顆紐扣找不出存在的理由，那么就直接舍棄。配合面料本身的肌理，通過線條的剪裁配合身體的曲線凸顯幾何美，大面積使用最簡(jiǎn)單的顏色：白色、黑色、藍(lán)色，運(yùn)用不同材質(zhì)質(zhì)地的對(duì)比，讓同一個(gè)顏色跳顯出鮮明的層次感。黑色羽毛和黑色皮革搭配的外套，在顏色上保持了一致性，卻融合了羽毛的流動(dòng)和皮革的硬朗。廓形的變化也讓同色系的套裝呈現(xiàn)變幻的立體感，這一點(diǎn)在黑色系裙裝中凸顯：流暢的邊緣線條，深v剪裁，經(jīng)典的男性西服左右對(duì)襟設(shè)計(jì)，使得肩部線條硬朗卻保留女性的柔和。系列設(shè)計(jì)中，絕大多數(shù)小配件都被很好地隱藏住了，沒有夸張的紐扣、顯眼的拉鏈，只在個(gè)別單品中使用金屬質(zhì)感線條營(yíng)造建筑般的幾何感。
雖說為“回潮”，但卻不能一成不變地照搬和“拿來”。社會(huì)在進(jìn)步，使用“前進(jìn)中的波動(dòng)”（fluctuate）來描述這個(gè)過程最為精確，設(shè)計(jì)同樣不例外。經(jīng)典中必須要看到變革。TAORAY WANG 通過細(xì)節(jié)和跳脫的顏色運(yùn)用，讓人對(duì)整個(gè)系列有眼前一亮的感覺。除去經(jīng)典極簡(jiǎn)奉行的黑白基本顏色外，王陶大膽啟用亮橙色和亮藍(lán)色，或不帶任何裝飾地大面積鋪開，或用這些顏色的圖案作為點(diǎn)綴，為硬朗冰冷的“極簡(jiǎn)”線條增添了浪漫和婉麗。
薄紗、羽毛、皮革、金屬拉鏈，只要足夠細(xì)心都能夠在TAORAY WANG系列中尋見：胸前新型裝飾材料通過層疊堆積，是在向經(jīng)典芭蕾劇天鵝湖中舞蹈演員胸前標(biāo)識(shí)性的羽毛致敬；褲腿、領(lǐng)口、袖口等的開口，或?qū)ΨQ或不對(duì)稱，看似隨意且漫不經(jīng)心，但每個(gè)開合角度以及配合拼接的線條分割，都是精打細(xì)算的產(chǎn)物，這些“漫不經(jīng)心”的小細(xì)節(jié)讓基礎(chǔ)廓形為主打的極簡(jiǎn)主義變得更加豐富。
文化元素拿捏精準(zhǔn)
對(duì)于時(shí)裝來說，添加一種文化元素必須要小心對(duì)待，多和少都可能導(dǎo)致功虧一簣。元素過多容易淪為東施效顰不倫不類，過少未免又舉足輕重可有可無。在設(shè)計(jì)場(chǎng)上，“中國(guó)元素”如同天使和魔鬼般，無數(shù)設(shè)計(jì)師通過中國(guó)元素大獲成功，也屢見打著“中國(guó)風(fēng)”用所謂“傳統(tǒng)工藝”鋪陳堆砌的設(shè)計(jì)層出不窮，這簡(jiǎn)直是件愚蠢又無建設(shè)性的事情。并非變著花樣地繡龍刺鳳七鑲八滾，滿眼牡丹紅石青藍(lán)龍袍黃就是中國(guó)元素的典范。
本身要求復(fù)雜工藝的中國(guó)傳統(tǒng)服飾和拋棄“無用之繁冗“的極簡(jiǎn)主義，從表面上看已經(jīng)站到了對(duì)立面。TAORAY WANG 這個(gè)來自中國(guó)本土的設(shè)計(jì)品牌，似乎王陶從一開始就刻意避開“中國(guó)元素”對(duì)觀者的直觀影響，反而更加強(qiáng)調(diào)線條廓形設(shè)計(jì)本身。然而對(duì)于國(guó)內(nèi)帶著“老鄉(xiāng)”盼頭的觀眾來說，TAORAY WANG 系列的確又沒有讓人失望。設(shè)計(jì)師王陶對(duì)哪里該添加、什么該添加，哪里該保留什么并不需要，拿捏精準(zhǔn)。整體來看，TAORAY WANG全系列并沒有“中國(guó)元素”的影子。然而，屢屢以不同顏色出現(xiàn)的雄鷹圖案——這個(gè)非傳統(tǒng)中國(guó)元素的圖騰似乎又帶有一絲似有似無的“中國(guó)味道”。透明裸色薄紗外套上對(duì)稱的橙色展翅雄鷹讓外套多了幾分“龍袍”的莊嚴(yán)。而襯衫系列其中一件，一邊是經(jīng)典的極簡(jiǎn)線條，另一邊肩部正好是雄鷹展開的立體翅膀，如同前文提到的”人們需要通過服飾向外界傳達(dá)信息”，這和中國(guó)傳統(tǒng)”頂戴花翎“有著異曲同工之妙。
極簡(jiǎn)女王Jil Sander曾說：“真正有力量的美麗應(yīng)該是隨意的組合，優(yōu)雅、不復(fù)雜、精致。”極簡(jiǎn)主義本身是最難的一種風(fēng)格，毫無裝飾的規(guī)則難以讓人看到變化，而要在其中尋求變更則更是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。秀場(chǎng)結(jié)束，我們無法只用一個(gè)單一的詞匯去定義TAORAY WANG，并非極端的極簡(jiǎn)解構(gòu)主義，當(dāng)然肯定也不是細(xì)節(jié)點(diǎn)綴為王的浪漫主義。不難看出這位來自中國(guó)本土的實(shí)力設(shè)計(jì)師王陶運(yùn)用自己的理解和靈感，在經(jīng)典中尋求變革和平衡，這一點(diǎn)，從TAORAY WANG2015春夏系列來看，王陶無疑已經(jīng)成功了。
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從紐約、倫敦時(shí)裝周一下子跳轉(zhuǎn)到米蘭，2016春夏系列在這里好像忽然調(diào)轉(zhuǎn)了風(fēng)頭，Normcore、都市運(yùn)動(dòng)這樣的主基調(diào)在第一天的米蘭秀場(chǎng)上幾乎是不存在的，以Gucci為首，品牌都將斑斕的色彩、精致的細(xì)節(jié)作為藝術(shù)表現(xiàn)的手法，呈現(xiàn)出一場(chǎng)場(chǎng)如同享受移動(dòng)藝術(shù)盛宴般的大秀。
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