"6+ Antwerp Fashion"藝術(shù)展轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，在東京歌劇院畫廊（Tokyo Opera City Art Gallery）和比利時(shí)安特衛(wèi)普時(shí)裝博物館（MOMU-ModeMuseum）合作下終于來到了亞洲，引得眾多時(shí)尚人士前去一睹為快，由此可見，安特衛(wèi)普這個(gè)字眼在人們心中的份量。這其中的6自然是指當(dāng)年聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的安特衛(wèi)普六君子，而這個(gè)+號(hào)更是超越了六君子的范疇，用來表示如今比利時(shí)那些才華橫溢的設(shè)計(jì)師們同他們的前輩一樣，得到了世界范圍的認(rèn)可。小小一個(gè)安特衛(wèi)普城，為何能培養(yǎng)出如此眾多的世界級(jí)大師，好奇之余不如讓我們一起來揭開它的面紗。
安特衛(wèi)普，鉆石之城，藝術(shù)古都
安特衛(wèi)普，其出色的地理位置，讓這座小城與美國(guó)紐約和南非齊名被稱做世界三大鉆石工業(yè)中心，加上高運(yùn)貨量的海港和石油精制工業(yè)，使得它一直是比利時(shí)的經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)。而同時(shí)它也是一座擁有千年歷史的古城，曾經(jīng)很多著名的藝術(shù)家在此生活和居住，彼得 保羅 魯本斯（Peter Paul Rubens），雅各布 喬登斯（Jacob Jordaens），畫家普朗坦（Plantin christophe）等等，而大量保存完整的古城區(qū)建筑，露天雕塑，教堂和藝術(shù)博物館，向來是游者的計(jì)劃路線之一。在這種經(jīng)濟(jì)富足而又充滿藝術(shù)氣息的自由氛圍里，六君子和后人的成功，就不難想象了。
六君子，安特衛(wèi)普崛起
事過境遷，現(xiàn)如今對(duì)于"安特衛(wèi)普六君子"的評(píng)價(jià)已經(jīng)是眾家紛紜，可無論如何，安特衛(wèi)普乃至比利時(shí)時(shí)裝的崛起，都是要從"安特衛(wèi)普六君子"說起的，所以不妨讓我們?cè)侔褮v史重新翻回1987年，回憶一下那場(chǎng)震驚世界的"安特衛(wèi)普六君子"事件。當(dāng)然的安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院（Antwerp Royal Academy of Fine Arts）時(shí)裝部還沒有如今這么名聲鵲起，當(dāng)時(shí)的老師Linda Loppa帶著6位得意門生Ann Demeulemeester、Dries Van Noten、Dirk Bikkembergs、Dirk Van Saene、Walter Van Beirendonck和Marina Yee抱著走出去看看的想法，一路西征，懷揣一顆藝術(shù)的心，帶著一車的衣服，開著租來的卡車，徑直來到了倫敦，在倫敦時(shí)裝周的門外，做了一場(chǎng)驚世駭俗的時(shí)裝發(fā)布。這個(gè)類似于《Gossip Girl》里Jenny Humphrey在名人派對(duì)上的那場(chǎng)瘋狂表演，讓整個(gè)英國(guó)甚至都為之所動(dòng)容，雖然設(shè)備簡(jiǎn)陋，但是其尖銳的目光直指當(dāng)時(shí)萎靡的時(shí)裝界，隨意的面料，拼湊的布?jí)K，簡(jiǎn)單寬大的外套，長(zhǎng)長(zhǎng)的袖子，無疑給當(dāng)時(shí)"奢侈"的時(shí)尚界敲響了警鐘。這樣一場(chǎng)注定會(huì)被載入史冊(cè)的表演自然吸引大家的關(guān)注，很快這六人就成了時(shí)尚的焦點(diǎn)，可無奈屬于荷蘭語區(qū)的安特衛(wèi)普，每個(gè)人的名字都是那么拖沓冗長(zhǎng)而不能朗朗上口，不僅亞洲人不習(xí)慣，念慣了字母的歐美人也是如此，所以"安特衛(wèi)普六君子"就像一個(gè)綽號(hào)一樣放在了他們頭上，成為了固有的稱謂。
可好事不長(zhǎng)，"安特衛(wèi)普六君子"現(xiàn)如今早就風(fēng)光不在了，就像現(xiàn)在仍在時(shí)尚界打拼的Ann Demeulemeester所說，"安特衛(wèi)普六君子"的差異性遠(yuǎn)勝共性，只是這些時(shí)裝史上野心勃勃的"拼命三郎"都碰巧同班學(xué)藝而已。確實(shí)如此，這六個(gè)如同《老友記》中的同窗好友雖然一起為比利時(shí)奠定了其在時(shí)裝界不可動(dòng)搖的先鋒地位，但畢竟喜好不同，骨子里的自由讓他們?cè)诙畮啄旰蠖茧S著自己的夢(mèng)想離的越來越遠(yuǎn)。
Ann Demeulemeester算六人中建樹比較多的，她不被學(xué)院所束縛，也從不在意流行什么，一直沉浸在自己的"幾何"與"黑白"中，在時(shí)裝界一直占有很重要的地位，Dries Van Noten在那次頂峰之后一直懷才不遇，直到去年獲得 CFDA年度設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)，繼續(xù)著他充滿懷舊色彩的自然風(fēng)格，Dirk Bikkembergs雖然"已娶時(shí)尚為妻"，但他偏向運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格讓他的設(shè)計(jì)更像一個(gè)運(yùn)動(dòng)品牌，Dirk Van Saene則干脆開了一家名為"美人與英雄"的時(shí)裝店當(dāng)起了老板，90年嘗試東山再起但誰料到風(fēng)水已經(jīng)不再朝向他了，標(biāo)志性絡(luò)腮胡子的Walter Van Beirendonck算的上這六人中最有才華的，當(dāng)年的英國(guó)遠(yuǎn)行就是由他統(tǒng)領(lǐng)，可無奈與財(cái)團(tuán)的合作完全不對(duì)這位"粗人"的火暴脾氣，現(xiàn)在回到學(xué)校當(dāng)起了教書匠，繼續(xù)自己品牌Walter World-Wide制作自己心中華衣，還為年輕人創(chuàng)立了W<，開著那個(gè)充滿童趣的繽紛樂園，Marina Yee在嘗試一段時(shí)間后發(fā)現(xiàn)并不適合這個(gè)圈子，更把自己的"君子席"給了自己的男友，也就是現(xiàn)在聞名天下的Martin Margiela，這位曾出任Hermes設(shè)計(jì)總監(jiān)的解構(gòu)鬼才一向低調(diào)，其品牌Maison Martin Margiela和數(shù)字系列布標(biāo)就很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)，更有甚者，當(dāng)年一本錄有其年輕時(shí)照片的雜志在幾天就被搶購(gòu)一空，購(gòu)買者因能見他真容而大呼值得。
江山代有才人出
無論如何，"安特衛(wèi)普六君子"為比利時(shí)在時(shí)裝界打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，正是這種站在巨人肩膀上的感覺，讓比利時(shí)的才人們受到世界的追捧，安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院也因此風(fēng)聲水起，絡(luò)繹不絕的輸送出一批又一批的世界級(jí)大師，成就了"安特衛(wèi)普 6+"的那個(gè)加號(hào)。
青年的捍衛(wèi)者-Raf Simon, 這個(gè)比利時(shí)年輕一代的佼佼者和先鋒，讓人一直有一種說不清的感覺，有時(shí)甚至要思考到底是Jil Sander成就了他，還是他保全了Jil Sander, 可不管怎樣，他的存在讓Jil Sander沒有了三回自己品牌的決心。而他更創(chuàng)立自己名字品牌Raf Simon, 捍衛(wèi)著他自己和很多人的夢(mèng)想，就想他曾經(jīng)說的一樣，"從一開始，我便拒絕遵循時(shí)尚條規(guī)——從不起用過一個(gè)專業(yè)模特。那些長(zhǎng)相平平的青少年模特，都是我從安特衛(wèi)普的大街上揀來的，因?yàn)槲也恍枰獙I(yè)模特來"演繹"我的服裝，我更熱衷呈現(xiàn)青少年的原生態(tài)。我更喜歡像星探那樣在大街上搜尋，看中目標(biāo)，然后遞上名片。"
黑暗中的舞者- Bernhard Willhelm，也許他不是第二代里最成功的，但他絕對(duì)是故事最多的一個(gè)。他這個(gè)出自安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的孩子甚至批判自己的學(xué)院只是"帶點(diǎn)解構(gòu)風(fēng)格的衣服，仍舊是商業(yè)時(shí)裝而已"，如果不是同類人Bjork的認(rèn)可，也許他會(huì)是最不得志的一員了�？删褪沁@么一個(gè)不按常理出牌的人，08年一個(gè)展覽曾經(jīng)用色情明星Francois Sagat作的一個(gè)系列，就成了今年的Givenchy 2009S/S和CK 2009F/W的繆斯。
比利時(shí)雙子座- A.F.Vandevorst，一對(duì)同在安特衛(wèi)普上學(xué)的同學(xué)Filip Arickx和An Vandevorst，一次相遇讓兩人結(jié)為夫妻，也成就了一個(gè)品牌A.F.Vandevorst。靈活的頭腦讓他們?cè)谏虡I(yè)上取得了成功，與許多公司的合作讓他們省下了很多因?yàn)楣芾砉舅枰臅r(shí)間，能更加投入的去思考他們的東西，取得了商業(yè)和藝術(shù)上的雙贏。
少年老成-Kris Van Assche，不管是從Yves Saint Laurent還是到Dior Homme，Heidi Slimane對(duì)他的賞識(shí)和提攜讓他從一個(gè)默默無聞的小卒變成了大師的助手，可同樣這個(gè)陰影伴隨他太多年，直到Heidi Slimane離開Dior由他接手�？刹还苁窃�(jīng)的出走單飛還是如今的接任，別人總是會(huì)把他和他的老師忍不住的聯(lián)系起來，雖然這個(gè)剛剛年過三十的青年有著非同一般的氣度和天賦，可何時(shí)能從蜜蜂變蝴蝶的這個(gè)怪圈里跳出來，拭目以待。
我，直到現(xiàn)在- Veronique Branquinho，相比其它同學(xué)，她的設(shè)計(jì)沒有那種恃才放曠或者荒誕不羈，里面充滿了一個(gè)小女人對(duì)這個(gè)世界的理解，所以反而更被時(shí)裝界所接受和認(rèn)可。復(fù)古的維多利亞時(shí)期風(fēng)格，簡(jiǎn)單的顏色搭配，她的衣服更加關(guān)注人的元素，特別是女性，加上比利時(shí)在如今時(shí)裝界的地位，一個(gè)如此中規(guī)中矩的實(shí)用主義，自然大受贊賞，被很多評(píng)論家所看好，就像她自己的展覽標(biāo)題所說，"Moi Veronique Branquinho TOuTe Nue"（我，薇蘿尼克•布蘭奎因諾，直到現(xiàn)在）。
鄰家大男孩- Bruno Pieters，這幾季Hugo Boss的改變和眾多好評(píng)，就是出自這個(gè)比利時(shí)新好男孩，Bruno Pieters。這個(gè)安特衛(wèi)普的高才生畢業(yè)以來發(fā)展一直順利，最近幾季的秀場(chǎng)堅(jiān)持以一些自己喜愛的人物身上尋找靈感并試圖超越，從溫莎公爵與Coco Chanel的舊照片到David Bowie，從費(fèi)滋杰羅（F. Scott Fitzrerald）的《大亨小傳》到托勒（Eckhart Tolle）的《新世界:靈性的覺醒》，顯示出其強(qiáng)烈的融合能力和特有的安特衛(wèi)普氣質(zhì)。
對(duì)于比利時(shí)，即使一個(gè)安特衛(wèi)普學(xué)院，還有太多饒口而又冗長(zhǎng)的名字沒有提到，甚至于那本著名的比利時(shí)本土雜志《A MAGAZINE》都未提及，據(jù)說這本雜志很多人為了集齊而開出了很高的價(jià)格，特別是Martin Margiela的創(chuàng)刊號(hào)，即使二手舊書也是定價(jià)的n倍，升值空間就是連Hermes的birkin恐怕也不及了。
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