艾爾薩•夏帕瑞麗（Elsa Schiaparelli）生平介紹
鏡中的Elsa Schiaparelli, 1937
喜愛挑戰(zhàn)風(fēng)險(xiǎn)，設(shè)計(jì)風(fēng)格幽默，化文化為奢華的艾爾薩•夏帕瑞麗（Elsa Schiaparelli）從藝術(shù)中汲取時(shí)裝設(shè)計(jì)的靈感，并受到當(dāng)時(shí)眾多藝術(shù)家的推崇。
夏帕瑞麗獨(dú)一無二的設(shè)計(jì)師生涯。
1890年
書香世家，出生名門
往事漸漸拉開帷幕，讓我們一起來回顧夏帕瑞麗的一生。她是文化底蘊(yùn)最深厚的一位服裝設(shè)計(jì)師：出生于羅馬巴洛克風(fēng)格最濃厚的Palazzo Corsini展覽館，并在此成長。夏帕瑞麗出身名門，母親是Médicis后人，父親則是阿拉伯文學(xué)教授，幾位叔父分別為宇航員、古文字學(xué)家和考古學(xué)家…… 她的父親Celestino，是國家科學(xué)院（Académie des Lincei）圖書館館長，教授阿拉伯語言及文化，其祖父Giovanni是宇航員，任Brera天文臺(tái)臺(tái)長，叔叔Ernesto是考古學(xué)家，在都靈埃及博物館工作，叔叔Luigi則為古文字學(xué)家（詳見Fondation Schiaparelli夏帕瑞麗基金會(huì)）。
1911年
年輕時(shí)代，命運(yùn)多舛
夏帕瑞麗雖然學(xué)習(xí)哲學(xué)，卻想從事演藝。出于社會(huì)原因，家人阻止她登臺(tái)演出。于是她出版了非常情欲的詩集《Arethusia》。為了對其進(jìn)行懲罰和控制，家人將她送進(jìn)瑞士德語區(qū)一所修道院中。經(jīng)過絕食抗議，她返回家中。
1913年
巴黎之行，初露才華
她前往倫敦照顧孤兒時(shí)途經(jīng)巴黎。在前衛(wèi)藝術(shù)家之城的第一次游歷充分展現(xiàn)她的人格特質(zhì)：她身著自己設(shè)計(jì)、用別針固定的裙子出席舞會(huì)。
1914年
山盟海誓，露水姻緣
她在倫敦一次宗教會(huì)議上，邂逅了William de Wendt de Kerlor伯爵，并在18歲時(shí)嫁給了他，但這場婚姻只持續(xù)了兩年。
1919年
移居紐約，喜得千金
伯爵夫妻移居紐約，并于1920年喜得千金Gogo，但不久以后就各奔東西。女兒不幸罹患脊髓灰質(zhì)炎，父親則在羅馬去世。
1920年
窮困潦倒，巧遇達(dá)達(dá)
在紐約獨(dú)自撫養(yǎng)Gogo的她逐漸山窮水困：正是在這個(gè)階段她開始接觸移民美國的前衛(wèi)達(dá)達(dá)主義人士，如曼·雷（Man Ray）、Meyer男爵、Edward Steichen、Alfred Stieglitz和馬歇爾·杜尚(Marcel Duchamp)。這些藝術(shù)家后來都參與了她的服裝設(shè)計(jì)。
1922年
移居巴黎，幸遇名師
由于Gogo病情極不穩(wěn)定，夏帕瑞麗將愛女送至私人醫(yī)院接受住院治療。在西班牙藝術(shù)家Francis的盛情邀請下，她移居巴黎。白天為古董商工作，夜晚則經(jīng)常流連于巴黎新開張的時(shí)尚餐廳le Bœuf sur le Toit。當(dāng)時(shí)巴黎的文人雅士全都在此聚會(huì)，尤其是達(dá)達(dá)主義人士。
這一年至關(guān)重要：和朋友前往Faubourg Saint-Honoré工作室訪問Paul Poiret時(shí)，她對時(shí)裝一見鐘情。這位二十世紀(jì)初的時(shí)裝設(shè)計(jì)巨匠送給她一條裙子，因?yàn)樗J(rèn)為夏帕瑞麗比其他任何女士都適合這條裙子。在這些裙子的啟發(fā)下，她開始設(shè)計(jì)自己的服裝：色彩和繡花沿用導(dǎo)師的標(biāo)志性風(fēng)格。
1923年…
巧手針織，源自運(yùn)動(dòng)
夏帕瑞麗的創(chuàng)意理念比較邊緣化：既非源于奢華，也非來自美好時(shí)代（Belle Epoque）。她的款式充滿運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，靈感來自網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員Suzanne Lenglen。
她最初為一位亞美尼亞籍流亡時(shí)裝設(shè)計(jì)師的裙裝設(shè)計(jì)別致的針織圖案。兩人后來合作設(shè)計(jì)了針織服裝系列。當(dāng)時(shí)，她在自己位于rue de l’Université的寓所中工作。
1927年
Trompe –l’œil系列問世
她的處女作Trompe–l’œil系列：一件胸前織有蝴蝶結(jié)的套衫，令人錯(cuò)以為是系在脖子上的圍巾，這件衣服極具象征意義。最初她自己穿這件毛衣，之后幾位演員和巴黎媒體名人也開始穿這件毛衣；法國Vogue雜志在8月刊登了一篇名為“優(yōu)雅的手工套衫”的文章；12月15日，美國Vogue雜志介紹了整套服裝系列，將其稱為藝術(shù)杰作。
套衫上出現(xiàn)了男士領(lǐng)帶、結(jié)、短圍巾、圍巾、文字接龍等圖案，針織物從此發(fā)生了翻天覆地的變化，套衫上可找到包括利劍穿心圖案或海軍的上身等暗喻在內(nèi)的各種刺青圖案，它已經(jīng)成為表達(dá)身體的一種方法，并是超現(xiàn)實(shí)精神的初步信號。
1928年
4 rue de la Paix，新店開張
1月1日，夏帕瑞麗將家里的工作室搬至4 de la rue de la Paix一所有些破舊，卻不失魅力的公寓內(nèi)。建立夏帕瑞麗運(yùn)動(dòng)服裝系列（Schiaparelli pour le sport ）品牌，服裝色彩艷麗，裝飾獨(dú)特，包括海灘上穿著的睡袍，在海邊穿著的毛巾套裝以及滑雪時(shí)穿著的馬褲。
1930年
高級成衣，魅惑迷人
她將服裝系列擴(kuò)大到都市服飾和晚會(huì)服裝，并在20世紀(jì)20年代末推出“墊肩！”，胸部回歸原位，裙裝加長，腰圍進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。越尊重人體結(jié)構(gòu)，裙裝便越生動(dòng)美麗。夏帕瑞麗品牌的特色產(chǎn)品是粗花呢女裙套裝、裙褲和與外套搭配穿著的長裙。
她通過服裝實(shí)現(xiàn)了一場社會(huì)性的革命：白天，女性身著她設(shè)計(jì)的軍裝款制服，筆直的線條、寬大方正的肩部，襯里部分色彩對比強(qiáng)烈。
相反地，她設(shè)計(jì)的晚禮服則極為性感動(dòng)人。裙子成為女性表達(dá)內(nèi)心世界的方法，各種新奇別致的裝飾品和配飾、軟邊帽和無邊帽促生了一種新興女性文化：奢華、個(gè)性、諷刺、性感。
1931年
大師手筆，精心裝飾
室內(nèi)設(shè)計(jì)師Jean-Michel Frank將不斷擴(kuò)大的工作室設(shè)計(jì)成船艙風(fēng)格。他用懸掛在纜繩上的圍巾、皮帶和毛衣等素材，與深色木家具和仿皮革黑色窗簾一起營造出一種色彩繽紛的雜亂感，效果極其夸張。
珠聯(lián)璧合
她在作品中融入Lesage的刺繡、Jean Clément的配飾以及讓·史隆伯杰（Jean Schlumberger）設(shè)計(jì)的珠寶。薩爾瓦多·達(dá)利、Jean Cocteau、Alberto Giacometti及Christian Bérard等人也開始與夏帕瑞麗合作。此外，Adolphe de Meyer男爵、曼·雷（Man Ray）、Horst、Cecil Beaton以及二戰(zhàn)后脫穎而出的美國年輕攝影家Richard Avedon等藝術(shù)家也紛紛與其合作。
1933-1934年
奇形怪狀、各式材料
著名的造型。
盒子造型，垂直的披肩與肩部形成直角。
圓錐造型，靈感來自Poiret，用于高檔奢華的睡衣。
鳥雀造型的帽子、披肩和帶有翅膀、白天及夜晚均可穿戴的外套、羽毛襯里、來自南部海濱濃厚的異國色彩、粉紅色的羽毛裝飾、綠色小鸚鵡及金絲雀。
此外，以上服飾還有一套從暴風(fēng)雨及臺(tái)風(fēng)中得到靈感的版本。
各式材料
夏帕瑞麗在設(shè)計(jì)過程中使用了各種天然、人造、合成及化學(xué)方式制成的實(shí)驗(yàn)性材料，并采用人造絲，賦予合成織物時(shí)尚氣息，她還是使用透明或防水的厚天鵝絨，以及玻璃紙的第一人此外，她也是使用人造絲和乳膠的第一人；1933年她發(fā)明了帶有立體圖案名為“樹皮”的硬縐紗、用于制造晚禮服的Rayesca （條紋縐紗） Elsacioc（不透光凹凸花紋）類反光薄紗針織、以及她發(fā)明的新彈力針織布料Jeresca。
1935年
21, Place Vendôme，新店開張
她在全球最高雅的廣場上一座18世紀(jì)的宮殿中開設(shè)了夏帕專賣店（boutique Schiap）。入口處是由Jean-Michel Frank設(shè)計(jì)的一座鳥籠，走進(jìn)店門就能欣賞到高級成衣界前所未見的晚會(huì)套衫、寬松罩衫和各種配飾：“立等可穿”的服飾征服了整個(gè)時(shí)尚界。
夏帕瑞麗不滿足于僅僅設(shè)計(jì)服裝，她還涉足香水、配飾、珠寶、粉餅盒等領(lǐng)域，例如由薩爾瓦多·達(dá)利設(shè)計(jì)的Compact Elsa Schiaparelli電話粉餅盒。
她希望人們可以用夏帕瑞麗產(chǎn)品將自己從頭裝飾到腳，或者從中選擇一款特定產(chǎn)品改進(jìn)日常裝扮。
例如，由Rhodophane設(shè)計(jì)的“Cape de Verre”夜用短大衣，以她經(jīng)常采用的玻璃布料制成。這種透明材料像玻璃一樣易碎。
主題服裝系列
推出季節(jié)性款式的人正是夏帕瑞麗：每年推出四個(gè)系列，各自圍繞一個(gè)主題。布料、開關(guān)方式及刺繡全部按照某個(gè)主題來制作。
1936年
超現(xiàn)實(shí)主義的Shocking!
著名的“Shocking！”香水問世。香水瓶由Leonor Fini雕刻，靈感來自著名演員梅·蕙絲 (Mae West) 性感撩人的胸部。
夏帕的奢華具有越來越濃重的自我色彩，即拒絕循規(guī)蹈矩，突出個(gè)性。
從1936年的Musique et Papillons系列開始，夏帕瑞麗開始和Jean Cocteau及達(dá)利合作。
1937年
藝術(shù)與時(shí)裝
Jean Cocteau，玩轉(zhuǎn)兩面性及模糊感。
灰色羊毛衫上，虛擬的刺繡女人圖案斜靠在現(xiàn)實(shí)世界中穿戴羊毛衫的女性胸部。
絲光藍(lán)緊身彈力針織晚禮服披肩背面飾有立體花瓶貼片，事實(shí)上，這是由兩個(gè)面對面的女性側(cè)面組成的圖案。
達(dá)利，突出性感魅力。
達(dá)利的抽屜裙仿佛墜入人間的斷臂維納斯女神；此外，他還為夏季系列設(shè)計(jì)了一款龍蝦裙，在蟬翼紗長裙上手繪用香芹點(diǎn)綴的大龍蝦。
Wallis Simpson當(dāng)即買下了這款長裙，準(zhǔn)備與溫莎公爵結(jié)婚時(shí)穿。Cecil Beaton在Candé城堡將公爵夫人身著長裙的倩影拍下。
在冬季系列中，達(dá)利設(shè)計(jì)了一款黑縐紗套裝，口袋上繡著紅唇，搭配紅色鞋跟的高跟鞋帽。
此后，覆蓋鮮花的Shocking香水瓶蓋、龍蝦電話機(jī)等作品也紛紛問世……夏帕瑞麗根據(jù)當(dāng)時(shí)的風(fēng)格和時(shí)尚潮流不斷設(shè)計(jì)出令人驚嘆的作品來。她借鑒了馬歇爾·杜尚 (Marcel Duchamp) 的“ready-made”，將新奇和款式結(jié)合。服裝上不再采用雜技演員、昆蟲和彩窗主題，而是采用戲劇性的童話故事主題。
1938年
Cirque系列與 Nature系列
Cirque系列。旺多姆廣場專賣店櫥窗內(nèi)階梯和雜技演員精彩登場：開襟短上衣上的大型刺繡、直筒長褲和寬肩為當(dāng)季特色。
衣服上的駿馬、大象及雜技演員圖案均由Lesage刺繡而成或印染而成。衣扣也化身為可愛的小珠寶，有運(yùn)動(dòng)員、巴巴爸爸、甘草糖棒以及直立的馬匹等造型，全部緊緊貼著衣服。飾有雜技演員的梯形項(xiàng)鏈，鴕鳥別針則是Jean Schlumberger的杰作。
4月，Vogue雜志用兩大頁篇幅，配以Christian Bérard的插畫，介紹夏帕瑞麗的時(shí)裝秀；5月，Harper’s Bazaar刊登了一副外套繪圖，將夏帕瑞麗譽(yù)為魔術(shù)師。
達(dá)利也參與了該系列的創(chuàng)作：在破碎的白紗掩映下，紅色的底色呼之欲出，仿佛人體肌肉，黑色衣服則從頭至尾繡著立體的人體骨架造型。
在Roger Viollet給Helena Rubinstein拍攝的相片里，Helena Rubinstein身上穿著的粉色開襟背心上，繡著大象和雜技演員，此外還飾有絲線和小鏡片。
她在4月推出的Païenne系列里沒有和這些藝術(shù)家合作，轉(zhuǎn)而探索自然的奧秘。她采用了小草、樹葉、小動(dòng)物、各種色彩的昆蟲及野花等造型的紐扣，與透明項(xiàng)鏈相得益彰。
1939年
Cosmique系列及Commedia dell’Arte系列
1938-39年冬季：Cosmique系列。服裝主題由自然轉(zhuǎn)向蔚藍(lán)的天空，展現(xiàn)了童年時(shí)她從Giovanni叔叔的天文望遠(yuǎn)鏡中看到的天空與神秘的天穹。采用了黃道、太陽，阿波羅神的馬車、天使、哥特式教堂的彩繪玻璃窗以及刺繡等元素。
春天的Commedia dell’Arte系列則是一場面具盛宴，這是威尼斯18世紀(jì)的傳統(tǒng)，她用蕾絲來遮住模特的臉龐。
1940年
戰(zhàn)爭與紐約
二戰(zhàn)爆發(fā)之初，她移居紐約。在離開之前，完成了在歐洲的最后一個(gè)系列“Cash and Carry”。這個(gè)系列為準(zhǔn)備逃難的女性在服裝上設(shè)計(jì)了大量口袋和開關(guān)。30款服裝中還包括一條可快速穿上的運(yùn)動(dòng)褲，以便快速鉆入地窖中躲避空襲。
在美國期間，她在多次會(huì)議上講述時(shí)尚，還組織了一場捐贈(zèng)活動(dòng)，為巴黎時(shí)尚界的失業(yè)工人籌集錢財(cái)及藥物。
9月9日，她在紐約獲得Neiman Marcus Fashion Award大獎(jiǎng)，成為獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的第一位歐洲人。
1944年
巴黎與新簡約主義（néo-minimalisme）
為設(shè)計(jì)一個(gè)用來減輕戰(zhàn)爭恐慌的時(shí)裝系列，她采用了法國督政府期間Incroyables潮流輕快的風(fēng)格。突出高領(lǐng)、大披肩和細(xì)腰等元素，一切以簡單為主。服裝風(fēng)格簡約，線條垂直，易于折疊和攜帶，令女性美麗動(dòng)人。她的提包堪比一間完整的衣帽間，由一件雙面大衣、六條長裙、三頂帽子組成，重量不到五公斤。這套被她稱為最睿智的服裝系列事實(shí)上在宣傳方面的成功遠(yuǎn)勝于銷售業(yè)績。
1954年
12月13日，工作室關(guān)閉。
