艾爾莎·夏帕瑞麗，奢侈時(shí)尚的匠師
1938年Schiaparelli時(shí)尚插畫
時(shí)裝實(shí)驗(yàn)室
說起來艾爾莎·夏帕瑞麗差不多是從偏窄的小門擠進(jìn)了時(shí)裝業(yè)，從此演繹出一段時(shí)尚的傳奇，設(shè)計(jì)出一個(gè)高雅的世界，成為之后幾十年時(shí)尚界的標(biāo)尺。
1927年1月，作為技師的夏帕瑞麗開始制作針織套衫，那不是普通的針織衫，她摻揉金屬織線，黑白相間，織出帶來視覺錯(cuò)覺效果的圖案。針織衫很快就上了紐約時(shí)尚報(bào)紙，并登上了《VOGUE》雜志的版面。她的針織衫一上市就被女士們瘋狂搶購，夏帕瑞麗因此一戰(zhàn)成名。
從此，她大膽挑戰(zhàn)最新奇獨(dú)特的設(shè)計(jì)，新穎、精妙、風(fēng)趣，是奠定她設(shè)計(jì)風(fēng)格的精髓，是她創(chuàng)作的永恒基因。
在夏帕瑞麗的時(shí)裝生涯中，雖然她清晰地知曉自己作品的獨(dú)特，她還是申請了一系列專利，例如，她竟在1930年就設(shè)計(jì)出的帶胸罩的泳衣！在夏帕瑞麗系列毛衣問世的同年，她又推出了短裙褲，實(shí)用方便，極具功能性，1931年她穿著短裙褲走在倫敦街頭，吸引了多少路人的眼球，人們以熱切的眼光追尋著這款優(yōu)雅的新時(shí)裝，同年，西班牙網(wǎng)球選手莉莉·阿爾瓦雷斯（Lili de Alvarez） 參賽時(shí)身著一襲緊身上衣配夏帕瑞麗設(shè)計(jì)的短褲裙，引起了英國媒體一片嘩然，被渲染成丑聞, 但什么也阻擋不了艾爾莎追求新穎時(shí)尚的腳步，她潛心傾聽時(shí)代的心聲，在這個(gè)新的時(shí)代，人們開始崇尚運(yùn)動，汽車工業(yè)的興起改變了原有的生活方式，1930年，她就向粉絲們推出了第一件裹身裙（wrap-dress），那是怎樣的一場革命，那裙裝又是多么舒適得體！
整個(gè)30年代是夏帕瑞麗設(shè)計(jì)進(jìn)入關(guān)鍵時(shí)刻的鋪墊時(shí)期，她堅(jiān)持推出新設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)服裝的肩寬，縮小腰身，一反20年代紡錘形風(fēng)格，法國影星阿爾萊蒂（Arletty）在1933年推出的影片« 確認(rèn)吾妻 »中傾情演繹，衣袖的上方縫出“束狀”的寬肩，一時(shí)引為時(shí)尚。在夏帕瑞麗1933年推出的“建筑”系列中，一些衣款讓人想起足球運(yùn)動員的寬肩。夏帕瑞麗堅(jiān)定自己的風(fēng)格，她設(shè)計(jì)的服裝不是害羞女性的喜好，她張揚(yáng)的個(gè)性在時(shí)裝設(shè)計(jì)中不斷彰顯。不斷追求新穎的她不斷推出實(shí)驗(yàn)性服裝，于1934年8月又出新作，1934-1935秋冬季時(shí)裝展上，她使用了革命性的面料，如玻璃般易碎的“玻璃面料”，當(dāng)時(shí)人們這樣稱呼羅多芬透明織物。同一季，夏帕瑞麗仍然強(qiáng)調(diào)肩部挺拔，搭配出各種不同的袖籠。
為慶祝1935年1月1日在旺多姆廣場21號的時(shí)裝沙龍開業(yè)，夏帕瑞麗從畢加索、喬治·布拉克的貼紙藝術(shù)中受到啟發(fā)，她請面料商Colcombet將美國、英國、瑞典、德國、法國的報(bào)紙上關(guān)于她的報(bào)道印在面料上，這一新思路后來成了時(shí)裝界被模仿、被剽竊、被曲解的最佳案例。
身邊的一切都為艾爾莎·夏帕瑞麗帶來靈感。
不僅是技術(shù)上推陳出新，她從意大利即興喜劇中的一件短斗篷得到靈感，設(shè)計(jì)出塔夫綢皺緞斗篷長裙晚裝，由比昂奇麗專為她獨(dú)家推出熱季風(fēng)系列晚裝，馬上就出現(xiàn)在杰克·巴爾桑夫人的舞會上，三位巴黎最優(yōu)雅的女士都穿著這一系列的晚裝。但沒人會因?yàn)樽采蓝鴼鈵�，相反，這還是真正懂得時(shí)尚風(fēng)格，品味高雅的表現(xiàn)。
夏帕瑞麗的自由創(chuàng)作沒有邊界，她拋棄所有的陳規(guī)陋習(xí)，在高雅的時(shí)裝中引入實(shí)用的拉鏈，而且將它作為設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。
在1935年冬季時(shí)裝展上，買家被她的大膽設(shè)計(jì)弄得驚慌失措，拉鏈被放在最顯著、最令人意想不到的位置，營造出不斷變化的褶皺與立體的效果。
1936年，從蘇聯(lián)傘兵的毛衣得到靈感而設(shè)計(jì)出的百褶裙既有趣又使女性的身形更流暢。她一直保持諧趣的風(fēng)格，利用反差進(jìn)行設(shè)計(jì)，她取材軍裝，設(shè)計(jì)出質(zhì)樸的Claudine可拆領(lǐng)。
1936年冬季，和達(dá)利一起創(chuàng)作了“抽屜-口袋”，這件超凡脫俗的作品將這位時(shí)裝設(shè)計(jì)師帶入了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家行列。
1935年至1937年，她將彰顯軍裝特點(diǎn)的男士禮服改造成風(fēng)行的“波斯”風(fēng)格，但金色蝸牛狀的紐扣還是讓人一眼就能識別，還有具有印度邦主風(fēng)格，配著帶有視覺錯(cuò)覺效果的珠寶紐扣、裝飾著大量路易十五風(fēng)格的刺繡，它們成了二戰(zhàn)前期最受尊崇的優(yōu)雅時(shí)裝典范。
不斷創(chuàng)新，突破，推出新時(shí)尚是艾爾莎·夏帕瑞麗永遠(yuǎn)的追求。
1936年，她將晚裝長裙截短，將折邊提到離地25公分處，這又成了當(dāng)時(shí)時(shí)尚界的法典。在二戰(zhàn)的陰影籠罩歐洲之前，她設(shè)計(jì)的這些腰上系著玻璃絲帶的舞裙是跳華爾茲舞的完美服飾。
同樣追求輕靈的效果，這一年她又推出印有蝴蝶的面料，可能取材于曼·雷同期的一幅攝影作品，它使夏帕瑞麗在巴黎、美國的市場上獲得了設(shè)計(jì)生涯中最大的成功。而夏帕瑞麗在美國早就是家喻戶曉的設(shè)計(jì)師。
當(dāng)戰(zhàn)爭的陰霾逐漸籠罩歐洲，夏帕瑞麗卻在一片焦慮中推出快樂、諧趣的主題，為女性們鼓足勇氣。
1938年她推出“馬戲”系列，與正在舉行的超現(xiàn)代藝術(shù)國際展不謀而合，引來眾多觀注，氣球、小動物，童趣的繪畫……結(jié)合在一起，歡快、無序，赫蓮娜·魯賓斯（Helena Rubinstein）是這些成衣最忠實(shí)的粉絲。
博迪瑟里或天文系列，是為紀(jì)念她親愛的叔叔喬范尼·夏帕瑞麗，這些設(shè)計(jì)都奠定了她在巴黎時(shí)尚界獨(dú)一無二的地位，她仿佛擁有無盡的想象力，作品新奇怪誕。
1939年，歐洲戰(zhàn)火一觸即發(fā)，音樂盒主題讓夏帕瑞麗設(shè)計(jì)出音樂題材的時(shí)裝，又是一次衣不驚人誓不休的挑戰(zhàn)。
盡管時(shí)局日益艱難，夏帕瑞麗的創(chuàng)意卻未受影響。
二戰(zhàn)爆發(fā)后11天，她推出了新穎的褲裝，可以將緊急用品放入口袋和手提包方便地躲入掩體（紙張、手電筒……）。1940年春，她設(shè)計(jì)的外衣帶有寬大的口袋，被稱為Cash and carry，緊急狀況下可以攜帶重要的物品。
缺少供應(yīng)，她就從庫存中找出舊紐扣，用來裝飾她的新時(shí)裝。
匱乏的物資并沒有埋沒她的靈感，她不斷地給人們帶來快樂、想象，讓世界重新歌唱，她用絲綢手絹縫出菱形組合的晚裙。
但1941年5月11日，局勢危急。她不得不前往美國，直到1945年才重返法國。
從此，她的創(chuàng)作風(fēng)格更注重身形的塑造與色彩。夏帕瑞麗甚至在1947年推出了黑色針織上衣，配同色系猴毛，又令時(shí)尚界大吃一驚。
在新形象受到推崇的時(shí)代，她大膽地推出感性十足的服裝，調(diào)配出獨(dú)特的棕紅色，并將其稱為“禁果”。
1949年，她的設(shè)計(jì)更為激進(jìn)，采用方形板設(shè)計(jì)，折邊里加入鐵絲。
1951年6月12日，她推出首個(gè)面對巴黎市場，在美國制造的成衣和飾品系列，她已不再僅僅是一位離經(jīng)叛道的服裝設(shè)計(jì)師，她已成為當(dāng)代時(shí)尚的預(yù)言師，她領(lǐng)引著全球的風(fēng)尚。
20世紀(jì)50年代，出現(xiàn)了以Vespa 摩托為代表的新設(shè)計(jì)風(fēng)格，夏帕瑞麗又抓住機(jī)遇一展才華，她設(shè)計(jì)出帶羽毛的、白金鑲鉆的眼鏡，風(fēng)格怪異的帽子，具有未來風(fēng)格的帽檐。
1956年，年輕的安迪·瓦羅（Andy Warhol ）看到旺多姆 廣場時(shí)裝之家前�？康腣espa 摩托，不由拿起筆在速寫本上畫出他的靈感，取名為“夏帕瑞麗”。
不容置疑，夏帕瑞麗是20世紀(jì)上半葉時(shí)裝界的傳奇，時(shí)至今日，她仍以不凡的想象力驚人地影響著當(dāng)今的時(shí)裝業(yè)。
